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        ?與時光逆行/文物修復二人組 分享藏品“延年”之道

        2022-05-22 04:23:57大公報
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          圖:香港故宮文化博物館的兩位藏品修復主任梁嘉放(左)、呂智超介紹,修復文物的工具包括種類繁多的修復用刷,修復工作會根據不同的文物狀況選用不同的刷子。

          文物擺放得久了,難免有損耗,而修復師能令它們重現昔日面貌。香港故宮文化博物館開館在即,為了令九百馀件北京故宮博物院館藏,于香港順利展出。館方面向全球招募到了兩位文物修復主任呂智超和梁嘉放。雖然只是令館藏好好地在香港展出、再好好地回到北京,但他們仍然滿懷熱忱,精心思考并安排適合文物展出的環境和器具,從而令香港觀眾也能切實感受到文物之美。\大公報記者 劉毅、徐小惠

          香港故宮文化博物館內有兩名修復師,呂智超負責紙張及2D文物的保護和修復,梁嘉放負責3D文物的保護和修復。他們主要負責故宮博物院借展文物的預防性保護工作。

          呂智超擅長修復中國畫。他師出名門,曾任職美國國立亞洲藝術博物館佛利爾與賽克勒美術館,參與并修復大量中國書畫,其中包括元代趙孟頫的《二羊圖》等,以及參與修復巨型明代絹本《道教雷部辛天君畫像》。

          “我從小就喜歡畫畫,完成了從畫畫到修畫的轉變。中國畫修復技藝有其傳承脈絡,每一幅畫狀況不同,當我把它們從殘破修復至煥發光彩,感受到文化遺產在我的手上流傳,是一件很有成就的好事?!眳沃浅劶叭胄谐踔詴r表示。

          比之呂智超,梁嘉放文理兼備。喜歡化學的梁嘉放,成長于出土過眾多歷史文物的十三朝古都西安,加入香港故宮文化博物館之前于美國修習考古與民俗文物保護專業。曾擔任香港大學副研究員,對中國文物進行科學研究,她說:“修復行業是一個文理交叉學科,既需要科學背景,也需要歷史和藝術知識。再加上每一件文物狀態皆不相同,故而每次都是新挑戰?!?/p>

          調整好展廳展柜環境

          香港的修復師是不需要去修復故宮的文物的,“開展之前,北京故宮博物院的老師、修復部門會將它們修復到一個比較好的、穩定的狀態,所以基本不會涉及到需要我們去修復它們?!倍诵枰龅氖亲屵@些文物好好地來、好好地回去,“因此需要我們將展場環境、展柜環境都調整至上佳的狀態,讓文物來了之后,在展示的時間里都能非常安全?!眳沃浅土杭畏殴餐硎?。

          北京與香港,一北一南,相距兩千多公里,如何保障九百多件文物的安全,對于呂智超和梁嘉放而言可謂不小的挑戰,但二人早有考量,“我們現在工作的范疇主要是做好北京故宮博物院借展文物的保護工作,做一些預防性保護?!绷杭畏乓惭a充道:“當前的著眼點主要在大環境和小環境兩個方面?!?/p>

          大環境包括了溫度、濕度以及光照。為了迎接這些珍寶,香港故宮文化博物館從去年開始就著手進行大環境的調控,對整個展廳和庫房的溫度和濕度進行監測,“我們的場館是恒溫恒濕的,和北京的溫濕度是非常類似的,這是我們提前和北京故宮博物院協商好的?,F在不管外面的環境是怎么樣的,我們場館的溫濕度都能達到文物保護的原則和要求?!绷杭畏耪f。

          不僅如此,文物在運送的過程中也是恒溫恒濕的,從而保證這些珍貴的文物從離開故宮、到運輸過程中、再到抵達香港,都能夠長期處在穩定的狀態下。

          除卻對于環境溫度的調控,修復團隊面臨的另一個挑戰是蟲害。香港環境潮濕,多蟲害,不利于文物的保護與存放,“在場館交付完之后,我們立刻進行了病蟲害的監控,包括放了一些防蟲害的黏板,足以針對不同種類的蟲害,把源頭從一開始就控制住,以此避免蟲害在館內的繁殖情況?!绷杭畏叛a充道。

          在小環境方面,香港故宮文化博物館此番在展柜等具體細節方面下了大工夫。比如香港故宮文化博物館當前所使用的展柜,是國際知名的Goppion公司為其度身定做的,該公司是法國羅浮宮展柜的制造商。呂智超闡釋道:“它里面的微氣候控制系統,可以依據不同種類、不同材質的文物的具體要求來調解展柜內的環境。此外,展柜的玻璃是有UV防護涂層的,里面的燈具也是冷光源的燈具,這一切都為即將來到香港的文物提供了一個良好環境?!?/p>

          科技助判斷真實情況

          為了更好地進行修復工作,他們對工作室進行了一些改造,比如裝設鐵板墻以及購買一些溫濕度監測的設備等。此外,他們還從內地揚州定做了一張很大的紅色大漆的手工桌子,呂智超介紹:“紅色大漆的桌子是中國最傳統也是最有代表性的工具,在紅色大漆桌子上能夠更清楚地分辨不一樣的紙張、厚度、漿糊的均勻度之類。我們請揚州的老師傅幫我們手工制作這張桌子,再運到香港,亦是歷盡千辛萬苦,十分難得?!比缃襁@張桌子已經安全抵港,亟待“開工”。

          專訪當日,呂智超和梁嘉放還分享了他們延長文物“壽命”之道,呂智超認為事前評估尤為重要:“我要根據每一幅畫的‘病況’找到適合它們的修復方案。損壞程度不同,形質又涵蓋手卷、畫軸、絹本、紙本等,故而我一定要在修復前想好策略,且保證修復過程可逆,不會真的對文物造成破壞?!?/p>

          梁嘉放也以自己負責修復的3D文物為例,指出修復難點:“有些文物看似狀態穩定,但結構已十分脆弱。譬如彩繪類文物的成分可能使用了膠料,已經承受不了過多的修復工作,就需要先行加固。但倘若使用了加固劑,卻難以去除,也會帶來一定問題。所以在修復前就要做好決定,不斷論證所選修復手法是否適合文物本身?!?/p>

          如何進一步解決修復難題?科技的日新月異促進了文物修復工作的發展,比之以前通過肉眼和顯微鏡為文物做“體檢”,“而今的科技手段包括帶有記錄拍照功能的顯微鏡和X光機,可以有助修復師了解文物材質和制作手法等,判斷出隱性斷裂等情況,從而進行無損分析。未來還會有3D掃描技術,相信也有助判斷文物真實狀況?!绷杭畏诺?。呂智超亦深表同意:“以繪畫修復來說,會用到顏料分析,所以在修復前,就會用紅外線技術拍些照片,可以顯示肉眼看不到的破損情況?!彼嗾J為科技手段能檢測老化的畫卷,有助修復補絹時做舊,達到修舊如舊的效果。

          香港特區政府新一份財政預算案提到會加強培養本地修復師,呂智超十分歡迎這一措施,“我希望未來香港有更多修復人才可以加入文物修復團隊,一起保護珍貴的文化遺產?!?/p>

          部分圖片:香港故宮文化博物館提供

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